2012年4月21日 星期六

法庭推理小說「梅森探案」

多年前介紹厄爾。史丹利。賈德諾 (Erle Stanley Gardner) 的偵探小說「柯賴二氏探案」時,曾提到他更出名的作品「梅森探案」。近日正在重溫這系列書。

「梅森探案」的台灣中譯本由「遠景」出版,表後目錄說「全集共 82 冊」,但看過這系列小說的朋友,都會不約而同地玩上一個猜謎遊戲:究竟「遠景」真正出版了當中的多少冊呢?

大家都知道,一定是出不全的。我近期比較有系統地作個記錄,已經收藏的有 20 冊;再參看網上資料,知已出版而我沒有的,一共 3 冊。此外那共約60個故事,有的我見在簡體字版中包含了,也有的有其它出版社推出過,但「遠景版」的,應該就只是這 23 冊吧?


如上述,書後有完整目錄,但這並不代表最後書本真正推出了。例如說有一本出版時定名為「蚊惑」的,在目錄上的名字卻是「昏迷的蚊子」,顯見清單上只是臨急翻譯應用的名字。

主角派瑞。梅森 (Perry Mason) 是位律師,永恒地堅守著委託人的利益,不惜在合法及違法之間的隙縫活動;在故事中也有偵探的行動,但不像「柯頼二氏探案」般詳細描寫,而比較花功夫講述法庭上的答辯場面。「梅森探案」的原著及中文翻譯都沒有「柯賴二氏」那麼活潑好玩,但故事的點子和舖排都很精彩,所以我也已經多次重讀了。

主角性格的設定,今天看來並不新鮮,但故事卻是寫在大約二次大戰前後,大半個世紀前的事了,當時那許多的法律知識,讀者鮮有聽聞過哩。

P.S. 有一個故事最妙,書後目錄所示「黑眼的金髮女郎」的書名,才真正對應了原名「The Case of the Black-eyed Blonde」,最後書名叫作「黑髮女郎」,故事內容中尋找的女郎,又真的是黑髮女郎,不知是否編輯刻意如此?

2012年3月22日 星期四

歌中說「微塵」

泰迪羅賓 (Teddy Robin) 原名關維鵬,是香港娛樂圈的一位奇人。他的外型非一般,他的名字非一般,他的經歷及成就都非一般,在音樂方面,在電影方面,都留有很多足印。

他淡出幕前約20年,在2010年復出,一口氣接拍了「打擂台」、「狄仁傑之通天帝國」和「東風破」三部電影,更憑「打擂台」獲得第30屆「香港電影金像獎」最佳男配角獎和最佳配樂獎。

Teddy有不少經典好歌,例如「這是愛」和「點指兵兵」等。早前因為樂只君的留言,而找回一首較冷僻的「微塵」,順便跟大家分享一下。 意境相當蒼涼哩。



歌名:微塵 
歌手:泰迪羅賓 
作曲:歷風 
填詞:鄭國江 

*@微塵在那清風裏混 風中彼此競爭 
  微塵願風送入雲 高空翻滾轉一陣 
  隨著雨點灑世間 微塵實可憫 
  世事循環轉 擺脫不能 人也像微塵@
  微塵在世間多怨恨 清風催得太緊 
  微塵在風裡浮沉 好歹不敢去問 
  停住片刻風再起 微塵任風引 
  似命途誰也反抗不能 人也像微塵 
 存在莫管哭與笑 活著每多愛或恨 
  碰見一刻轉眼又要分 
  來又去 挽未能 難禁傷感 那憂恨怎訴 
  聊作豁達瀟灑 不再怒憤#*

重唱 *,@,#,#

2012年3月9日 星期五

奇蹟的存在!「三體 X」

「三體 X」全名是「三體 X。觀想之宙」,是劉慈欣的巨著「三體」之同人作品。它可算是「三體」的外傳,也可算是它的後傳,因為故事本是由補白原著開始,講述了雲天明一角於原著中,在離開地球及重返地球之間的漫長歲月,所發生的經歷;但之後故事繼續發展,時空已經遠超「三體」完結之剎那了。

如果說劉慈欣的「三體」之出現及成功是個異數,則其後「三體 X」一書的出現及成功,可算是奇蹟了。一部廣受稱讚的作品面世後,出現同人作品,模仿延伸情節,成績好到備受原出版社及原作者的接受,之後更被兼收到和原著同一的小說系列中,平起平坐,這種事,我孤陋寡聞,之前好像是前無古人,以後,恐怕亦難有來者。


「三體 X」在「三體 3」上市後一周左右開始在互聯網上連載,作者是寶樹,據說本來只想寫一點花絮,最後欲罷不能,前後花了大概 20 天,一氣呵成寫成了約 10 萬字的篇幅。

寶樹這作品,內容構想、行文用字、段落編排等等,跟原著都很吻合,像真度作為同人作品,能做到如此,已經不容易。更妙的是全套「三體」當中的科幻元素是愈後愈濃的,在當代背景時,猶如武俠小說中仔細描寫「虎鶴雙形拳」、「鐵線拳」的招式對拆,當發展到近未來時,寫的卻是「易筋經」、「九陽神功」等絕世氣功,最後,去到遠未來,根本已是「蜀山」的神魔決鬥般誇張了,若只看最開始和最後的章節,很難令人相信那是同一部小說;而「三體 X」由平實開始,發展到最後多個宇宙毀天滅地的場面,竟連這風格都連貫了。

2011年3月11日 星期五

台版「三體」


劉慈欣的科幻小說「三體」三步曲之第一集繁體版已經推出,由台灣「貓頭鷹出版社」歸入該社「科幻推進實驗室」叢書之一。定價新台幣 300 元,港幣 100 元。

出版社之前舉辦了一個試讀徵文比賽,自參加者處收集評語,也收錄了在書中。我因曾在「倪匡科幻獎」中僥倖得過獎,也獲接觸;當時我已寫成「淺談劉慈欣的『三體』」一文,於是信手剪裁成200餘字的一段,即時便回應了出版社。

昨天剛收到出版社寄來的贈書。根據一個網上書店上刊登的資料,出版日期應是3月3日吧。之前看的是簡體字版,那些人物名稱,以繁體字印刷出來,看上去又有另一番味道,妙哉。

書中附有多人的評語,當中一個熟悉的名字,便是李偉才博士 ( 筆名李逆熵 )。其實他的電郵,還是我出賣給出版社的,哈哈!

P.S. 內容簡介可參看:http://yahoo-winglung.blogspot.hk/2011/01/blog-post.html

2011年1月31日 星期一

尋蹤!楊子江先生

如果我們在網上搜尋器中,以「楊子江」三字來查找,找到的資料,幾乎全數都是關於曾於「亞洲電視」和「香港電台」工作過的已故主持人楊光/楊子光先生的。據說在更早的前輩中,有另一位也是以揚子江的名稱諧音為名的,還有另一位先生;在「香港科幻會」之前和「香港電台」合作的節目「科幻解碼」中,有該會會友推介過一個名為「天郎A001號之迷」的故事,就是由那位楊子江先生所寫。


余生晚也,沒看過這故事。名稱是「天郎」還是「天狼」?是「迷」還是「謎」?都不知道。

近期和李偉才博士碰面,談過一陣,他說當年在「東周刊」撰寫專欄時,文章中曾提及楊子江先生,楊先生看到後透過雜誌跟其時還身在海外的他聯絡上了;現在李博士已回港,很想與楊先生再聯絡上,但當年楊先生所給的聯絡方法卻失去了。李博士嘆息,不知這生有否機會圓此願望;我想現在互聯網上,人際結合的力量宏大,所以在沒問過李博士的情況下,把這事情公開。

不知會否竟有奇緣,能助李博士達成這多年願望?

2011年1月11日 星期二

淺談劉慈欣的「三體」

( 本轉貼文章包括劉慈欣科幻小說《三體》的劇透,各位繼續閱讀下去前請慎重考慮。敬希垂注。 )




















有人說「三體」是「中國最好的科幻小說」,何謂最好,沒有標準定義,也無謂爭拗。不過若果說「三體」是中國至今「最好看的硬派科幻小說」,基本上,我是贊同的。

──加上「至今」二字,是因為這書在寫作技巧上,仍有改進空間。直覺勝於任何客觀分析,在我開始閱讀「三體」時,是已經同時持有一套三冊完整故事在手的了,一直讀下去,到了第二冊的中段,終於禁不住,找了另一本篇幅較短、情節較輕鬆的小說閱讀,緩一緩之後,才繼續把餘下的「三體」讀完。若真能令我一口氣把三冊書讀完的話,我便認為那「好看」二字真正無愧了。

在百事繁忙之下,讀完「三體」這皇皇巨著,已經不是易事;要為它寫一篇讀後感,簡直可以用「吃力不討好」來形容。在這篇讀後感中,我會盡量避免劇透,因為始終,科幻迷可能不知已經等待了多少年,才等到這麼高水平的科幻小說了。

在說感想之前,雖說不想劇透太多,但故事大綱,仍要一寫的。

  

故事由中國「文化大革命」時期開始,據說由於這一設定,導致「三體」一書在開始時並不能直接出版單行本,而要先在「科幻世界」雜誌上作連載,但宏觀整個故事,「文革」只是作者最隨手可用的其中一道「導火線」,因為故事需要一個叫主角對人類極度失望的環境,所以當她發現可以把訊息傳達到太空遠處的方法後,在得到來自宇宙另一世界的回覆後,在獲得極遙遠處的嚴厲忠告後,仍然選擇發出回應。於是,地球的位置被確認了,懷有惡意的三體星人向地球進發,並以超科技的智子鎖住了地球科技進步的瓶頸;「三體」的基礎故事,便是描寫地球人如何在強弱極端懸殊的情形下,求存求勝的情節。

「三體 1」和「三體 2:黑暗森林」的故事,空間幅度大至太陽系之外數光年處,已顯出作者的野心及氣魄,但相比「三體3:死神永在」相比,又是小巫見大巫了。「三體 3」的故事,一直無限擴展,擴展到宇宙滅亡及重生的程度,格局之宏大,簡直不可思議。複雜到那樣的情節,要簡述都不大可能了,也不想打擾大家閱讀之時的雅興,唯有請各位自行閱讀可也。


廣泛之至的科學知識

故事由現代開始,發展到最後,連時間都已失去意義了,其間地球上發生的事極多,而且是全個地球、各個階層都牽涉在內;人物多,事情多,作者又寫得仔細,所以需要的知識很廣泛。在來自宇宙的侵略下,世界局勢不斷變化,社會、政治、文化都隨之產生變數,所以要寫成「三體」這書,作者要具備包括天文學、物理學、生物學、社會學、心理學等等的知識,也要有軍事、戰略等方面的認知,才能寫得如此詳細立體。──而且不止於現時的科學知識,還有「將來的科學知識」。構想「將來的科學知識」的可能性,大概也就是科幻小說的最核心定義了。

劉慈欣的寫作功力很高。「三體」一書,最令人咋舌的當然是它的故事意念,但他的說故事技巧也高,故事逐段寫出,段落之間環環相扣,讀者在不知不覺間,原來故事的大格局已經架設起來了。作者有一些說故事技巧,運用得尤其出色,其一,是「視點變換」,同一事件,透過不同參與人士的視野描繪,幾下手腳,便能讓讀者明白過來了,而且又令能文章產生變化,減少沉悶感覺,值得欣賞。

另一種技巧,姑且可以稱之為「場景設定」(Scenario Setting)。例如在說故事之中,作者加插了幾位屬於普羅百姓的三位老人家,本來看起來,只是從多一個視角描述世界上發生的事,但當事情發展至地球人類要考慮逃離星球時,原來幾位老人家,正好可以用作代表了社會上幾種典型的反應,從他們的對話之中,讀者已可推想出社會上的辯論情況大概如何了。

又例如在書中,作者以同樣用「三體」命名的線上角色扮演遊戲,讓讀者幾乎是以第一身的感受,了解三體星人的生活環境及苦況,也同時透過遊戲中多次重生的世界,多位沿用我們熟悉的歷史人物的名字和處事手法之領導,讓讀者感受到三體星之前的確是已試盡各樣方式,仍無法改善生存環境,從而明白三體星人進佔地球的決心。這種手法,作者運用之時亳不著跡,卻正正可在最自然易讀的情況下,深入淺出地,解釋了一些即使平舖直敘也難以叫人明白的現象。

上述兩種技巧,都需要借助不同角色令情節活絡起來。劉慈欣筆下的人物,個個生動,真可以配得上「連人帶話一齊來」的說法,對白的內容和語調,都正確反映了他們的身分、年齡、背景、性格,在在恰如其份,真不知作者的知識遼闊到怎樣程度,對人的觀察細膩到怎樣程度,才能達到這樣的境界。


不無改善空間

由於在地球及三體星之間的對戰,在不同的階段,互有領先,讀者閱讀之時,心情也隨著事情而起伏;當情節推進更急更快時,那些心情起伏也更急促了,問題便出現。有時危機剛剛出現,讀者心情緊張起來,都還未及消化,事情又已經解決了;一些開心愉快的場面,讀者正要投入,新的一輪危機又至。在不很長的篇幅之內,不同性質的事件都出現了,出現了「抵銷效應」,便影響整體的效果了。

這篇讀後感寫於2011年年初,執筆之時聽說台灣快要推出「三體」的繁體字版本了,分冊方式應和「重慶出版社」的簡體字版一樣,個人以為,若能適當地加以較細分冊,讓讀者在每看完一冊書後,能稍停下來,有足夠的時間讓感覺沉澱,故事的餘韻便會更佳了。

看完「三體」首兩冊,相信很多讀者都和我一樣,感覺故事已經十分完整了。那第三冊故事又會如何繼續呢?原來第三冊中所發生的事,比之前兩冊加起來的還要多出許多倍。在「三體 3」書前有如下的一個「紀年對照表」:

   危機紀元        公元 201X 年 ─ 2208 年
   威懾紀元        公元 2208 年 ─ 2270 年
   威懾後         公元 2270 年 ─ 2272 年
   廣播紀元        公元 2272 年 ─ 2332 年
   掩體紀元        公元 2333 年 ─ 2400 年
   銀河紀元        公元 2273 年 ─ 不明
          DX3906 星系黑域紀元     公元 2687 年 ─ 公元 18906416 年 
   647 號宇宙時間線      公元 18906416 年啟動

看那最後的紀元數字!「三體 3」的故事便是龐大到如此的程度了。可惜也由於「三體 3」的情節更豐富,變化更密,上述的「抵銷效應」便更明顯了。不知各位已看完「三體 3」的朋友有否同感,這第三冊的構想比起首兩冊超越了許多,但論到餘韻,則反而不及「三體 2」掩卷之時了。

有朋友說「三體」的毛病之一,是太過長篇大論,這是以局部評全體,似乎有所偏頗了。事實上,劉慈欣在某些地方,的確太過長篇大論了,但整體而言,他的文筆仍屬精簡一類。三冊書中,包含著數不清的大場面,描述文字的篇幅長短節奏快慢等等,都掌握得很恰當。例子之一是智子在以秒計的瞬間之內,毀滅地球戰艦的動態描寫,當時事情發生的實際時間極短,所發生的事情極多,如果描寫得太多的話,讀者不能感受到智子的超速,但描寫得太少的話,又不能讓讀者感受到艦隊之混亂,劉慈欣現時的處理極佳。當書中類似的高水平描述例子多不勝數之時,我們便不能輕易以「長篇大論」四個字概括了對作者文字功力的評價。

書中最容易令人產生「長篇大論」感覺的,通常在於大段大段的對白。在單行本中,足足一版、大半版的對白,劉慈欣真是可以把它們以一對括號框上了,不分段地直寫到尾,本來看得頗暢快的小說,一到這些位置,便卡住了,因為不細讀又怕以後的情節看不明,要細讀哩,眼睛也累了。這真是寫小說的技巧問題了。

寫的小說以清簡易讀聞名的倪匡,他的作品中如果遇上這種情況,一定會找辦法把大段的對白斷開的,有時會加插一個人物在跟主講者一問一答,有時會橫筆描寫一兩句旁聽者的反應,有時會讓講者在中間做些動作,如停下來喝一口酒之類,「才繼續道」。香港著名漫畫家、花名叫「牛佬」的文啟明曾在文章中,回憶初出道時曾獲「畫壇教父」黃玉郎教導漫畫主編之道,當中有涉及旁述及對白文字之處理者,竅門之一也很簡單,就是在必要有那麼大段文字時,把一大堆的文字,化成較細的幾堆文字了。


嚴肅作品輕鬆處

上面提及的技巧,只能算是小技,劉慈欣要注意、要改善的話,也很容易;另一個我認為屬於會影響整套小說的大問題,則屬於個人風格,是難以變改的了。是什麼呢?

我不認識劉慈欣其人,不清楚他的性情如何,但所見他書中的人物,不論性別,不論身分,不論遇上什麼問題,都冷靜得出奇,不會大吵大鬧,不會大哭大笑,如何重大的事情也好,只會理性地自怨自悲,而不會感性地痛哭流淚;即使是因為自己的錯失,引致地球即時失守,被外星文明侵入了,也都如是;即使在最後的最後,另一次的錯失,引致出現更巨大億萬倍的遺憾時,也仍如是。「三體」讀完之時,未能像當年讀完那短小許多的經典之作《最後的問題》之後,能帶出叫人深思的餘韻,我想這個寫作問題,影響至巨,始終小說太過理性,便會呆板了。

劉慈欣的筆下也不是沒有輕鬆一面的,不過也都是屬於嚴肅中見幽默的一類,而非詼諧搞笑。印象最深的兩個例子都是在「三體 2:黑暗森林」之中。

第一個例子在第 154 版,面壁者之一,美國前國防部長泰勒求助於身為恐怖分子頭子的宿敵,他把一套書送給那老人;書中並無明言那是什麼書,但之後作者又怕讀者看不明白,提到了謝頓的名字,又再加一個註腳,說明謝頓是美國科幻作家阿西莫夫名作「基地」中的主人公,而且還在對白中,提到那老人曾以這小說為自己的組織命名。那麼那老人是什麼人、那是什麼組織,不是很明白麼?又,在同書第 216 版,有一個角色「兩手一攤」說:「如果其他可能都被排除,剩下的一種無論多麼離奇也是真的……」那又是向誰人致敬了?能看得明白者,當發出會心微笑。

香港科普作家李偉才博士形容此書「達國際水平」,誠哉此言。喜愛閱讀科幻小說的朋友,「三體」一書,不容錯過。

作者:龍俊榮 || 轉載自「香港科幻會。賞析與專論」網頁 || 2011年01月9日

2010年4月7日 星期三

重遊幼稚園

說是「重遊」,嚴格來講並不符合事實,因我當年所讀的「蔚潔幼稚園」其實早已結業了。我家三姊弟,就讀不同的幼稚園,同一所小學,完全不同的中學;我所讀的這家幼稚園,就在離家不遠處,我童年時在家中用過早餐後,便會自己背著書包沿村間小徑到幼稚園去上課。

學校附近一帶,已經發展了許多新式的建築物,我一直以為校園也早已不存在了,但卻常聽家人說:「蔚潔仍在。」這話聽了很久,才終於決定去故地尋幽探秘一下。根據印象,以當年從家中到學校去的時間推算位置,找了好一段時間,錯誤了幾次,才總算找回昔日的校園,出奇的是,記憶中常以為位置是較遠的,卻原來就在常到的巴士站不遠處。


校園由多幢建築物組成,都是有兩層高的,不過我卻完全沒有到過任何樓上房間的記憶。


大門前現有一條斜路,所以只能從上面拍攝。只見庭門深鎖,草木叢生,門鈴的痕跡卻仍依稀可見。


入了大門後直入的大樓,樓下有一道半圓拱門﹝下圖大約正中位置﹞,常散放著許多原始的、沒著色的積木,讓學生小息時隨意玩耍,當中有很多正方體、長方體、三角體,卻只有兩塊半圓形的,小息時常一馬當先跑去,先佔著了,便好像得到寶一樣,想起來真是幼稚得好笑。


並不能記得很清楚很多幼稚園時的東西,不過上學的第一天哭過不停,曾在搖擺著玩木馬時給撞得出牙血要勞動家長到場,打防疫針時大家排著長龍捋起衣袖等著打針的恐怖,以及畢業那年有同學因年齡不夠而要留學多讀一年等等,好一些物事,現在還是記得的。

2010年2月19日 星期五

倪作。偽作

公司離廟街不遠,但也是經 Blog 友歷史狂徒提醒,才懂得到那裡去找尋一些古舊的成人雜誌。找這些雜誌無它,主要是想找回一些倪匡當年替雜誌所寫卻沒有出過單行本的小說。第一次前往,以為已有奇遇,因找到一本名為「變色龍」的雜誌,首兩期書的封面,大字寫著「倪匡精心撰寫狂艷小說」這等大字。 ( 下左圖 )
 


第三期書封面已無「倪匡」二字﹝上右圖﹞,但為求保險,便把首三期買了回來。創刊號書中,有一個署名倪匡所寫的「幻想狂艷小說。窺秘狂」的故事,插圖應是由龍君兒繪畫的,以大偵探小郭為主角,以科幻元素結尾,雖然情色場面水準相差很遠,但讀來也頗有倪匡小說的味道。是否由他所寫呢?心中疑惑。第二期書中,仍是署名倪匡的一篇「官能推理小說。神秘艷屍」,可讀性已經大降了。究竟這兩個故事是否出自倪匡的手筆呢?


第三期開始,已經沒署名倪匡的作品,代之的,有一篇由洛人所寫的「血緣」。根據資料,洛人應係沈西城其中一個筆名,而沈西城曾由倪匡授權,寫過一些延續倪著中人物的小說。這麼一來,前兩篇的原作者為何人,便更值得深思了。


向當事人求證,答案令人失笑。回覆曰:「1994?我已去了美國,照計冇可能。」

出版日期!如此明顯的破綻我竟也沒看出來,真是該死之至!

無論如何,老舊的成人刊物,仍在搜尋之列,尤其是倪匡當年以「洪新」作筆名所寫的小說,若果哪位Blog友有所收藏,即使只是複印本也好,亦想購買,敬請聯絡洽談啊!

2010年1月16日 星期六

我的「衛斯理」推介

早前有Blog友要我推介「十大必看的衛斯理故事」,忽然想起,原來我從來沒有循這方向整理過自己的思維。

我先把書目從頭到尾看了一遍,首輪選出的,包括:「藍血人」、「透明光」、「原子空間」、「蠱惑」、「筆友」、「聚寶盆」、「老貓」、「地圖」、「頭髮」、「天書」、「木炭」、「尋夢」、「後備」、「盜墓」、「神仙」和「財神寶庫」,不止十本了。稍作思量,終於我給出的推介如下:

獨立成書的我會推介:藍血人。透明光。原子空間。老貓。頭髮。天書。木炭。尋夢。後備。神仙
基本上排名不分先後,上面的是出版次序。
另有幾個精彩短篇:
蠱惑。筆友。聚寶盆。地圖
則是合併其它短篇故事成書的。

在第二輪中剔出的幾個故事,也很好看,不過因意念較大路,又或寫作上較多瑕疵等,才忍心Out走了;而且我也想書單中包含的題材及特色多元化一點。

大家可見,基本上,我認為屬「必看」的,鮮有後期作品,除了「財神寶庫」一書。至於這書為何入選呢?就是想讓大家知道,即使是在讚美較少的時期,其實倪匡的創作力還是很旺盛、我們還是可以選出精彩佳作的。

2009年12月26日 星期六

老子「老子」

「老子」一書用的字很古,要表達的又多是抽像的哲學思想,「如果由我去解讀,會否得出有別於現時主流解釋的一些看法?」就是這種躍躍欲試的心態,我一直都打算好好的讀一遍「老子」。

少時看的是蔡志忠的「漫畫老子」。他一系列漫畫化的中國文學作品中,早期的「漫畫老子」、「漫畫莊子」等,效果最好,當中一些字句的解釋,至今我仍認為是最正確的;後期演繹的「唐詩三百首」等,漫畫便淪為襯托文字的插圖角色了。但要真正了解作者的原意,當然便要直接閱讀原文了。──而且應該要選擇根據「帛書本」還原的。

早在1973年時,於長沙馬王堆第三號墓出土了兩份早至秦漢時期的「老子」手抄本,因用以記錄的材料是帛,所以考古學家,便把它們分別稱為「帛書老子」的甲本和乙本。

「老子」一書原本無名,以作者為名;文獻記載中說它分成兩卷,但所謂「道經」、「德經」或「上卷」、「下卷」等的叫法,也是後人所加的。書中內容甚至連分章分節的命名都沒有。古代作品每多這種看來隨意的命名方式,例如說由「子曰:『學而時習之……』」開始的文章便會給冠名為「學而」,那麼由「道可道」開始的一卷文章被稱為「道經」,由「上德不德」開始的一卷文章被稱為「德經」,便十分順理成章了。


「帛書老子」對文學界的影響很深,考據下來,原來很多數千年來傳之有緒的解說,都是建基於錯誤的基礎上的!

原來排序上,「德經/下卷」應該在前,「道經/上卷」原來在後。原來我們經常引用的「道可道非常道」一語原文是「道可道非恒道」。原來「千里之行始於足下」一句雖然結構上更勝原本,但事實上跟原始的版本文字相去甚遠。原來「無為而無不為」這等高深莫測的「名句」,卻是找遍「帛書老子」都找不到的!

本來以我的目的,應該只直接閱讀原文的,以避免受到別派翻譯在見解上的影響,但我文學底子薄弱,而「老子」書中存在不少同音假借字,也有很多深奧冷僻的用字,不借助別人的學識,我便難以寸進了。

這,又是另一想做而又不知何年何月能完成的事情,先寫下來,以防忘記。